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            ※※※       《  名  家  》  诗  刊       ※※※


   ※ 2016年9月刊 总第14期 · 诗歌特稿专辑 国际刊号 ISSN 2153-1021 ※

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　　　　　　　　　　　　　　　　 目　录 

【沧海一诗】
　　·安琪·
　　　　未完成

【名家方阵】
　　·诗阳·
　　　　金门大桥叙事
　　　　荣誉军团广场
　　·非亚·
　　　　是事物使我变得如此安静
　　　　注视石头

【流派如是】
　　·波德莱尔·
　　　　致读者
　　　　祝福
　　·魏尔兰·
　　　　秋歌
　　　　多情的散步

【非常经典】
　　·袁可嘉·
　　　　走近你
　　　　冬夜
　　·王佐良·
　　　　异体十四行诗八首

【月水若然】
　　·骆一禾·
　　　　向日葵
　　　　为美而想
　　　　黑豹
　　·桑克·
　　　　贺新郎
　　　　嵇康
　　　　信件这种古老的通讯工具

【诗集精选】
　　·徐志摩·
　　　　这是一个懦怯的世界
　　　　去吧
　　　　为要寻一个明星
　　·顾城·
　　　　献给安徒生童话的诗（四首）
　　　　打火集（八首）

【烟火尽食】
　　·韩东·
　　　　一切安排就绪
　　　　有关大雁塔
　　·吴晨骏·
　　　　魔鬼和神
　　　　谁在为我的笛子抱怨
　　　　车站

【三十年代】
　　·林徽因·
　　　　笑
　　　　深夜里听到乐声
　　·陈梦家·
　　　　雁子
　　　　白俄老人
　　　　雨中过二十里铺

【叙事录】
　　·马永波·
　　　　本地现实：必要的虚构
　　·勃朗宁夫人·
　　　　葡萄牙人十四行诗集（11-15）

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【沧海一诗】

·安琪·

安琪，本名黄江嫔，福建漳州人。中间代概念首倡者及代表诗人。第三条道路诗歌
流派代表诗人。诗作入选《中间代诗全集》《现代中国文学精品文库·诗歌卷》《
感动大学生的100首诗歌》《新世纪十佳青年女诗人诗选》及各种年度诗歌选本等，
主编有《中间代诗全集》（与远村、黄礼孩合作，海峡文艺出版社2004年出版）等
。出版有诗集《奔跑的栅栏》《任性》《像杜拉斯一样生活》《个人记忆：2004—
2006》等五种。诗作被译成韩文、希伯来文、英文，入选韩国、以色列、美国等诗
歌选本。


　　　　　　　　　　　　　　　◇未完成◇

　　　　　　　　　　　永远的西西弗，他的永远就在未完成中－－题记


　　　　　　1

　　　　如今我开口，我用语言消解你的意识、行动
　　　　你所认为的本质和非本质
　　　　我内心的跳动仅仅因为向往
　　　　对未完成的西西弗的向往
　　　　神啊，让那块石头永远滚动
　　　　让迷途的人燃烧肉体，接受咒语！

　　　　是盲目的光的女儿。生命从四面八方咏叹
　　　　她坐在漩涡中心，她是平静的
　　　　她看到生命是一只蜻蜓对光线的追随
　　　　她以此相询：究竟在你认定的光线中
　　　　什么才是真正的今天？

　　　　你把自己浸入绿色风魔中
　　　　又一次你在果实碎裂的躯体摇晃
　　　　你，游戏的水，我的最后一个爱人
　　　　如今我开口，你的寂寞便会加深
　　　　你银针一样坚守的纯净与缥缈
　　　　你的影子由此蔑视你，和一切自诩的高贵

　　　　我突然想像天一下子空了
　　　　我遇到一个人，他说“我太满了，太满了
　　　　你知道吗？我装不进向上、奔驰，
　　　　和你所谓的世俗！”

　　　　我突然想，世俗是什么
　　　　是我们拒绝又纠缠我们的？


　　　　　　2

　　　　我接受你的颠倒，事实上
　　　　你比我还矛盾。你唯一的喉咙找不到
　　　　发声的方式。你颤抖着
　　　　而我已被叫走
　　　　我用来对抗你的就是我的消失
　　　　像疯狂的夏日荷花，然后才是败笔

　　　　你最终的审判没能到达我的头上
　　　　我不戴冠冕，对伊甸园我是缺席
　　　　我用一些古怪的表情毁灭自已
　　　　使我成为你的伤口，绚烂又易腐
　　　　不！仅仅只是一个念头
　　　　你就会倒地。如果有童话，有天使的面包
　　　　如果，你尚有一息愤怒

　　　　那盲目的光的女儿，她引领着人类
　　　　她的盲目对她是不存在的
　　　　她天真而有点恶作剧，在一瞬间
　　　　她会变幻一千个思想
　　　　她指向你，你有过的幸福不是幸福
　　　　你有过的苦难不是苦难

　　　　啊，不要让我为了这虚幻的解救
　　　　放弃我曾有过的前夜、诗歌和罪恶
　　　　在我的生命之树我开始流亡
　　　　预言的可怕，勾勒出存在与毁灭
　　　　我感到巨大的飘带给我的愉悦
　　　　和超脱！我要这死亡的陷井
　　　　这荒谬的坍塌的幸福！


　　　　　　3

　　　　我写作，我只是在构造不在场的在场
　　　　我睁大眼睛睡眠，从四个方向做梦
　　　　没有任何附加成份，我拒绝与你同在
　　　　你是西西弗的那块神石
　　　　我推动你，或被你推动。当我放手
　　　　你的轨迹超出我的想象

　　　　我们就这样彼此坚持
　　　　像一首熟悉的乐曲的两面，我们有过的
　　　　倾心与暗色！激情能维持多久
　　　　一切都在未完成中。一切
　　　　你的简单，你线性的重复，你任性的点
　　　　一切都有一种暴力的意味！

　　　　我不能对你透露太多。诗歌是忧郁的
　　　　再加上一点光它就将变成尘
　　　　它的周围充斥香料，寂寞和无谓
　　　　它被你引向天堂。天堂的百合窗
　　　　天堂的白色屋宇一只鸽子茫然失措
　　　　它是文明的最后一叶碎片！

　　　　我有过多少恐惧只说给自已听
　　　　谁在用铃声加速我的等待？边缘与我，
　　　　世界与光又有什么关系？
　　　　我将自已纳入一部固定的机器
　　　　你看到我精美地走来，但那不是我
　　　　我将自已变形、扭曲，你看到我
　　　　但那不是我！我从来没有固定的形状！


　　　　　　4

　　　　自由破灭，自由死在自已的追逐中
　　　　我们向时间打的传呼没有得到回音
　　　　也许有过，也许精神的旗帜再次招扬
　　　　我们已老得太快！我们与未来赛跑
　　　　那不是真实的我们
　　　　在现代的长鞭下我们是被动的！

　　　　爱，完整和散开的空间
　　　　任何一种解释都有裂缝。你秉有的天赋
　　　　你的深度只能使你陷得更深
　　　　你关门。你仍未逃脱内在的阴影
　　　　谁有此闲暇听我狂呼，把脊背呈现给我
　　　　与高原步调一致，色泽相仿

　　　　来自一闪。惊喜被分割
　　　　那光的女儿跃上十字架，举止优雅
　　　　是她扩充了光，抑或是光改变了她
　　　　她不祈求和解。甚至不看我们光洁的脚踝
　　　　曾有多少次我们失去气息
　　　　我失去搀扶的力量，你失去救赎

　　　　曾有多少次我们看着自由幻灭
　　　　一次赞誉毁坏一生。与我的不眠相应
　　　　你享有长夜最后一场抒情
　　　　你是夜晚的全部，是荒凉
　　　　你击中夜晚，用小小的刀片
　　　　用我，用摇滚歌手的第二次青春
　　　　你必将被收进冲动中！


　　　　　　5

　　　　永远的西西弗，他的永远就在未完成中
　　　　我们永远期待，永远无法企及
　　　　我们已经无法融为一体。一次镜中的上演
　　　　一个彻底的谎言。一种孤独
　　　　一场雾，雾的黄色的脸
　　　　我们变本加厉的心痛与怀想

　　　　我们的死亡又能放置几把座椅
　　　　偶尔有人走过，留下锯末
　　　　我们的死亡又能加厚什么？我们的画
　　　　我们把自己逼进液态
　　　　接受诱惑也接受伤害
　　　　我们的画，我们包含其中的自戕

　　　　那盲目的光的女儿，她看到永远的西西弗
　　　　她看到一个人是如何与自然相恋，与自己相恋
　　　　仿佛永无中止，他推
　　　　他的一生就在绝望中快乐
　　　　他是过程，过程的流动

　　　　他是你，是我，是每一个象征
　　　　如今我写下这首诗。我形容憔悴
　　　　内心枯竭！我必须抛弃记忆的概念
　　　　让文字永远滚动
　　　　我必须抛弃我们，让万物自己播撒
　　　　永远未完成！

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


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【名家方阵】

·诗阳·

诗阳，1993年开始通过电邮网络大量发表诗歌作品，次年在互联网中文新闻组和中
文诗歌通讯网上刊登了数百篇诗歌，被学术文献确认为历史上第一位中国网络诗人
。诗阳长期致力于中文诗歌网的发展，1995年创办了历史上首份诗歌网刊《橄榄树
》，并不断组织和带动其他诗人的加入，形成了由一批优秀诗人组成的早期网络诗
人群。他不仅是开拓网络诗歌文学的先驱，也是推动诗歌文学网络化信息化的许多
重要历史事件的发起者、参与者和见证人。诗阳提出了以虚拟创作为重要特征的“
信息主义”诗歌创作理论，现为《时代》诗刊、《网络诗人》、《信息主义》、《
橄榄树》以及《名家》诗刊等主编。有诗集多种，多次获奖。


　　　　　　　　　　　　　　◇金门大桥叙事◇

　　　　　　以桥的方式，穿过思想的跨度
　　　　　　这个季节人来人往
　　　　　　或是风声，或是红颜
　　　　　　你转过身来，将我们掳向感知的高点

　　　　　　一切均以你的来临为题
　　　　　　沉寂已恰到好处，大桥虚心地折断
　　　　　　风景落水　海水放开自己
　　　　　　向仅有的心境聚拢

　　　　　　此时我们用尽心思，却抵挡不了
　　　　　　风的韧性　或者说，它所延续的漂泊精神
　　　　　　旧金山整体绽放，借你瓷质的尺度

　　　　　　此时你正隔海引渡塘柳，你的朝代愈发饱满
　　　　　　秋天应声而落　重如鸿毛的泰山
　　　　　　漂压于海上，你的弟子们纷纷出现
　　　　　　涨潮为一生而来

　　　　　　一个人禅意于集体，在辽阔之上，过去或未来
　　　　　　这个谨慎的海湾　已是不曾的现场
　　　　　　历史拓展为二维　弟子们入潜
　　　　　　多余的是我们的名字　造势欲望的表面

　　　　　　我们虚妄于异乡　却又被你以故乡招安
　　　　　　拐走的岁月，以各种方式，将另类事物拐回
　　　　　　而你跏趺如斯，聚思于海上沙盘
　　　　　　我们即便不抵达，也不出走，借大桥之姿

　　　　　　　　2015．10．26

　　　　　　（选自组诗《故乡之说》）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　◇荣誉军团广场◇

　　　　　　抽掉全部时空，这个世界就简化成我们
　　　　　　现在我们认定自己开始说话
　　　　　　声音来自暗喻的内部

　　　　　　一朵玫瑰在努力，涨破我们的语言
　　　　　　我们花容失色，禁果落地
　　　　　　风纠缠我们，借骨骼编出无笔之画

　　　　　　广场因此摊开景深，我们本并不在其中
　　　　　　而心情往里，那是个取证朝代的位置
　　　　　　历史后退了，一些人正绕场而出
　　　　　　我们的年轮慢慢缓解开

　　　　　　我们多想出走，远离世界的空位
　　　　　　以天赋取代我们的心胸
　　　　　　而光阴仿佛在塌陷，从内向外填补空白
　　　　　　我们知道此生已沉默，它会将我们拖延很久

　　　　　　这又是一个旧金山的外景，不乏哲学理念
　　　　　　但一旦缺少人的实体，就难以成为命题
　　　　　　尽管如此我们无需自我完成，也不必
　　　　　　象形于谦卑，因为我们疲于虚伪

　　　　　　此刻依然是午后，我们可以举止优雅
　　　　　　但无法以意念纠缠现场，或者哪怕是
　　　　　　颠倒草木是非，阳光下，我们以五指为幡
　　　　　　许多事就此渗入掌心，离合悲欢

　　　　　　面向荣誉军团的丰碑，手势不再取走形态
　　　　　　我们可以失去自己，但不必提交名字
　　　　　　也不会认错城邦。从消失的饥饿中
　　　　　　交出时间的最后败笔，以及理性的爱情

　　　　　　　　2015．10．26

　　　　　　（选自组诗《故乡之说》）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【名家方阵】

·非亚·

非亚，原名谢建华，出生于广西梧州，1987年毕业于湖南大学建筑系。1991年和朋
友一起创办民刊《自行车》。是“自行车诗群”的代表性人物。曾获首届《广西文
学》广西青年文学奖和广西文艺创作铜鼓奖。著有诗集《非亚卷》。


　　　　　　　　　　　◇是事物使我变得如此安静◇

　　　　　　是事物使我变得如此安静。既不叫喊，
　　　　　　也没有反抗
　　　　　　我如此亘久地坚持在椅子
　　　　　　是因为我看到
　　　　　　狂怒和急躁
　　　　　　最终软弱而
　　　　　　无用
　　　　　　我面对的世界始终是
　　　　　　如此一个繁纷的
　　　　　　外部世界。而内部
　　　　　　却异常的抽象和混乱
　　　　　　我甚至分辩不出
　　　　　　这两者到底有何区别，因此我
　　　　　　宁愿相信肉体
　　　　　　但我不会就此停止
　　　　　　我之所以还会成为桥梁，成为
　　　　　　两个世界之间的火花
　　　　　　拼接口
　　　　　　是因为我还能清晰地存在
　　　　　　现在，我的面孔
　　　　　　被镜子映照
　　　　　　如此安静
　　　　　　丝毫看不出，我内心激烈冲突的
　　　　　　痕迹，和嘴唇上狂暴的
　　　　　　语言

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　◇注视石头◇

　　　　　　在众多的事物面前，我只注视
　　　　　　石头。这些
　　　　　　不会腐烂的高密度
　　　　　　物质。这些被泥土
　　　　　　丢弃又深藏的果核。在一块细小的石头面前
　　　　　　我止步过吗
　　　　　　我曾登上，嶙峋巨石堆成的
　　　　　　高山。我依靠被敲打出来的
　　　　　　台阶，上升到大风和虚无的云朵
　　　　　　我也曾深入洞穴，在黑暗而潮湿的
　　　　　　石头胃部
　　　　　　停留
　　　　　　每一块奇异的石头面前，我丈量了
　　　　　　水成为石的过程。夏季平常的游泳
　　　　　　我也曾深潜河底，在游鱼之中
　　　　　　摸起光滑的石头
　　　　　　所有这些
　　　　　　尖锐的棱角，都消失了
　　　　　　光滑的石头让我相信，石头也会成为
　　　　　　灰尘
　　　　　　在无声无形的
　　　　　　暴力之中，碎裂、升腾
　　　　　　而比起树木、草、甚至羊群和马
　　　　　　石头，又能光荣地证明并存在一切
　　　　　　一座从地面升起的
　　　　　　房子，让我看见
　　　　　　石头被打碎
　　　　　　砌进了痛苦的钢筋和水泥
　　　　　　而命运的石头却几乎
　　　　　　难以让我看破
　　　　　　不祥的图案和风暴。在飞翔的河水
　　　　　　在两块巨石之间，我移动
　　　　　　我不会比石头，目睹得更多
　　　　　　坚持得更耐久
　　　　　　在成为另一种光芒和灰尘之前
　　　　　　我将铭记一切
　　　　　　容忍并继续表示沉默

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


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【流派如是】

法国象征主义：在诗歌、戏剧领域，象征主义认为现实世界是虚幻的、痛苦的，而
内心的“另一个世界”是真的、美的、外界的事物与人的内心世界互相感应，诗歌
的任务就是通过象征、暗示来连接两个世界，诱发读者的想象、联想，以领悟作者
的思绪。象征主义在诗歌语言上，通过对词语的特殊排列组合，形成扑朔迷离的艺
术效果。其代表人物有法国的波德莱尔、魏尔兰、兰波、马拉梅等，以及比利时德
梅特林科、德国的京普特曼等。


　　　　　　　　　　　　　※　　　※　　　※


·波德莱尔·

夏尔·皮埃尔·波德莱尔（Charles　Pierre　Baudelaire，1821年4月9日-1867年8
月31日），法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之
花》。还发表了独具一格的散文诗集《巴黎的忧郁》（1869）和《人为的天堂》（
1860）。他的文学和美术评论集《美学管窥》（1868）和《浪漫主义艺术》在法国
的文艺评论史上也有一定的地位。波德莱尔还翻译了美国诗人、小说家、文学评论
家爱伦·坡的《怪异故事集》和《怪异故事续集》。


　　　　　　　　　　　　　　　◇致读者◇

　　　　　　罪孽、吝啬、谬误以及愚蠢
　　　　　　纷纷占据我们的灵魂，折磨我们的肉体，
　　　　　　犹如乞丐养活它们身上的虱子，
　　　　　　我们居然哺育我们可爱的悔恨。

　　　　　　我们的罪孽顽固不化，我们的悔恨软弱无力；
　　　　　　我们居然为自己的供词开出昂贵的价目，
　　　　　　我们居然破涕为笑，眉飞色舞地折回泥泞的道路，
　　　　　　自以为用廉价的眼泪就能洗去我们所有的污迹。

　　　　　　在恶的枕头上，正是三倍厉害的撒旦
　　　　　　久久地摇得我们的灵魂走向麻木，
　　　　　　我们的意志如同价值连城的金属
　　　　　　被这个神通广大的化学师全然化为轻烟。

　　　　　　正是这个恶魔牵着支配我们一切活动的线！
　　　　　　我们居然甘受令人厌恶的外界的诱惑；
　　　　　　每天，我们都逐步向地狱堕落，
　　　　　　穿过臭不可闻的黑暗也毫不心惊胆战。

　　　　　　仿佛倾家荡产的浪子狂吻狂吸
　　　　　　丰韵犹存的妓女那受尽摧残的乳房，
　　　　　　我们居然一路上偷尝不可告人的幽欢，
　　　　　　竭力榨取幸福，像挤榨干瘪的橘子。

　　　　　　宛如无数蠕虫，一群恶魔
　　　　　　聚集在我们的头脑里，挤来挤去，喝得酩酊大醉，
　　　　　　当我们呼吸的时候，死神每每潜入我们的肺里，
　　　　　　发出低沉的呻吟，仿佛无形的大河。

　　　　　　倘若凶杀、放火、投毒、强奸
　　　　　　还没有用它们那可笑的素描
　　　　　　点缀我们可怜的命运这平庸的画稿，
　　　　　　唉！那只是因为我们的灵魂不够胆大。

　　　　　　然而，就在我们的罪恶这污秽不堪的动物园
　　　　　　所有正在低吠、尖叫、狂嗥、
　　　　　　乱爬的豺狼、虎豹、坐山雕、
　　　　　　母猎狗、蛇蝎、猴子和各种怪物之间，

　　　　　　却有一头野兽更丑陋、更狠毒、更卑劣！
　　　　　　虽然它并不凶相毕露，也不大叫大喊，
　　　　　　但它却处心积虑地要使人间沦为一片断壁颓垣，
　　　　　　即使打哈欠也想吞没整个世界；

　　　　　　这就是“厌倦”　！——眼里不由自主地满含泪水，
　　　　　　它抽起水烟筒，对断头台居然浮想联翩。
　　　　　　啊，读者，你对这不好对付的怪物早已司空见惯，
　　　　　　——虚伪的读者，——我的兄弟，——我的同类！

　　　　　　（张秋红译）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　　◇祝福◇

　　　　　　当诗人奉了最高权威的谕旨
　　　　　　出现在这充满了苦闷的世间，
　　　　　　他母亲，满怀着亵渎而且惊悸，
　　　　　　向那垂怜他的上帝拘着双拳：

　　　　　　——“呀！我宁可生一团蜿蜒的毒蛇，
　　　　　　也不情愿养一个这样的妖相！
　　　　　　我永远诅咒那霎时狂欢之夜，
　　　　　　那晚我肚里怀孕了我的孽障！

　　　　　　既然你把我从万千的女人中
　　　　　　选作我那可怜的丈夫的厌恶，
　　　　　　我又不能在那熊熊的火焰中
　　　　　　象情书般投下这诛儒的怪物，

　　　　　　我将使你那蹂躏着我的嫌憎
　　　　　　溅射在你的恶意的毒工具上，
　　　　　　我将拼命揉折这不祥的树身
　　　　　　使那病瘵的蓓蕾再不能开放！

　　　　　　这样，她咽下了她怨毒的唾沫，
　　　　　　而且，懵懵然于那永恒的使命，
　　　　　　她为自己在地狱深处准备着
　　　　　　那专为母罪而设的酷烈火刑。

　　　　　　可是，受了神灵的冥冥的荫庇，
　　　　　　那被抛弃的婴儿陶醉着阳光，
　　　　　　无论在所饮或所食的一切里，
　　　　　　都尝到那神膏和胭脂的仙酿。

　　　　　　他和天风游戏，又和流云对话，
　　　　　　在十字架路上醺醺地歌唱，
　　　　　　那护他的天使也禁不住流涕
　　　　　　见他开心得象林中小鸟一样。

　　　　　　他想爱的人见他都怀着惧心，
　　　　　　不然就忿恨着他那么样冷静，
　　　　　　看谁能够把他榨出一声呻吟，
　　　　　　在他身上试验着他们的残忍。

　　　　　　在他那份内应得的酒和饭里，
　　　　　　他们把灰和不洁的唾涎混进；
　　　　　　虚伪地扔掉他所摸过的东西，
　　　　　　又骂自己把脚踏着他的踪印。

　　　　　　他的女人跑到公共场上大喊：
　　　　　　“既然他觉得我美丽值得崇拜，
　　　　　　我要仿效那古代偶像的榜样；
　　　　　　象它们，我要全身通镀起金末。

　　　　　　我要饱餐那松香，没药和温馨，
　　　　　　以及跪叩，肥肉，和香喷喷的酒，
　　　　　　看我能否把那对种灵的崇敬
　　　　　　笑着在这羡慕我的心里僭受。

　　　　　　我将在他身上搁这纤劲的手
　　　　　　当我腻了这些不虔敬的把戏；
　　　　　　我锋利的指甲，象只凶猛的鹫，
　　　　　　将会劈开条血路直透他心里。

　　　　　　我将从他胸内挖出这颗红心，
　　　　　　象一只颤栗而且跳动的小鸟，
　　　　　　我将带着轻蔑把它往地下扔
　　　　　　认我那宠爱的畜牲吃一顿饱！”

　　　　　　定睛望着那宝座辉煌的天上，
　　　　　　诗人宁静地高举度数虔敬的双臂，
　　　　　　他那明慧的心灵的万丈光芒
　　　　　　把怒众的狰狞面目完全掩蔽：

　　　　　　——“我祝福你，上帝，你赐我们苦难
　　　　　　当作洗涤我们的罪污的圣药，
　　　　　　又当作至真至纯的灵芝仙丹
　　　　　　修炼强者去享受那天都极乐！

　　　　　　我知道你为诗人留一个位置
　　　　　　在那些圣徒们幸福的行列中，
　　　　　　我知道你邀请他去躬自参预
　　　　　　那宝座，德行和统治以至无穷。

　　　　　　我知道痛苦是人的唯一贵显
　　　　　　永远超脱地狱和人间的侵害，
　　　　　　而且，为要编织我的神秘冠冕，
　　　　　　应该受万世和万方顶礼膜拜。

　　　　　　可是古代“棕榈城”散逸的珍饰，
　　　　　　不知名的纯金，和海底的夜光，
　　　　　　纵使你亲手采来，也不够编织
　　　　　　这庄严的冠冕，璀璨而且辉煌，

　　　　　　因为，它的真体只是一片银焰
　　　　　　汲自太初的晶莹昭朗的大星：
　　　　　　人间凡夫的眼，无论怎样光艳，
　　　　　　不过是些黯淡和凄凉的反映！”

　　　　　　（梁宗岱译）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【流派如是】

·魏尔兰·

魏尔兰（1844一1896）是法国诗人，象征主义诗歌的主将之一。他出生于法国外省
柳斯，11岁时随父亲迁往巴黎。中学毕业后，他在巴黎市政厅当差，经常出入文学
沙龙，结识诗友。1866年，他出版了第一部诗集《感伤集》。三年后，第二部诗集
《戏装游乐图》问世。二十五岁那年魏尔兰邂逅少女玛蒂尔德，他写了许多诗献给
这位恋人。战争爆发后，魏尔兰参加国民自卫军，后来又出任巴黎公社的新闻处主
任。不久，兰波闯进了他的生活，两人形影不离，一起到外国旅行。但路上发生争
吵，魏尔兰竟开枪打伤兰波，被捕入狱。出狱后，他先在外省流浪，后回巴黎定居
。魏尔兰的主要作品还有《无题浪漫曲》（1874）、《智慧集》（1881）等。魏尔
兰的诗歌很有特色，如《秋歌》就是一首著名的音乐诗，它出色地借用音乐手段来
烘托诗人内心的愁绪。


　　　　　　　　　　　　　　　　◇秋歌◇

　　　　　　秋日里
　　　　　　　呜咽的
　　　　　　　　小提琴
　　　　　　单调的
　　　　　　　忧郁里
　　　　　　　　慰我心。

　　　　　　钟响时
　　　　　　　我窒息
　　　　　　　　而惊惕
　　　　　　黯回想
　　　　　　　旧时光
　　　　　　　　我哭泣。

　　　　　　恍惚间
　　　　　　　狂风卷
　　　　　　　　我飞离
　　　　　　近又远
　　　　　　　如一片
　　　　　　　　死叶子。

　　　　　　（灵石译）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　◇多情的散步◇

　　　　　　夕阳倾洒着最后的霞光，
　　　　　　晚风轻摇着苍白的睡莲；
　　　　　　巨大的睡莲，在芦苇中间
　　　　　　在宁静的水面凄凄闪亮。
　　　　　　我带着创伤，沿着水塘，
　　　　　　独自在柳；林中漫游，
　　　　　　迷茫的夜雾显出一个
　　　　　　巨大的白色幽灵，它
　　　　　　死亡、哭泣、声如野鸭，
　　　　　　野鸭拍着翅膀
　　　　　　在我带着创伤
　　　　　　独自漫游的柳林中
　　　　　　浮想联翩；厚厚的浓黑
　　　　　　在这白浪里，淹没了夕阳
　　　　　　最后的霞光，淹没了芦苇间，
　　　　　　宁静的水面上巨大的睡莲。

　　　　　　（小跃译）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


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【非常经典】

中国新诗：中国新诗是指在20世纪40年代中后期在上海出版的《诗创造》和《中国
新诗》等刊物上发表作品而逐渐形成的现代主义诗歌流派，代表诗人有穆旦、杜运
燮、辛笛、王佐良、唐祈、陈敬容、郑敏、杭约赫、袁可嘉、金克木、马逢华、李
白凤、李瑛等。在中国新诗派诗人中，辛笛、穆旦、唐祈等30年代就开始写诗，而
其他诗人如杜运燮、陈敬容、郑敏、杭约赫、袁可嘉等基本上都是在40年代中期才
开始他们的诗歌创作生涯。中国新诗派的作品注重诗歌作品的现实意义和文学价值
，他们在新诗写作中追求现实与艺术、感性与理性之间的平衡美。


　　　　　　　　　　　　　※　　　※　　　※


·袁可嘉·

袁可嘉（1921年－2008年11月8日），出生于浙江省慈溪，中国新诗诗人和翻译家。
袁可嘉。1946年毕业于西南联合大学外国语文系英国语言文学专业。。1941年开始
发表作品。1962年加入中国作家协会。著有专著《西方现代派文学概论》、《现代
派论英美诗论》、《论新诗现代化》、《半个世纪的脚印——袁可嘉文选》，主编
《欧美现代十大流派诗选》、《现代主义文学研究》等。


　　　　　　　　　　　　　　　◇走近你◇

　　　　　　走近你，才发现比例尺的实际距离，
　　　　　　旅行家的脚步从图面移回土地；
　　　　　　如高塔升起，你控一传统寂寞，
　　　　　　见了你，狭隘者始恍然身前后的幽远辽阔；

　　　　　　原始林的丰实，热带夜的蒸郁，
　　　　　　今夜我已无所舍弃，存在是一切；
　　　　　　火辣，坚定，如应付尊重次序的仇敌，
　　　　　　你进入方位比星座更确定、明晰；

　　　　　　划清相对位置变创造了真实，
　　　　　　星与星间一片无垠，透明而有力；
　　　　　　我像一绫山脉涌上来对抗明净空间，
　　　　　　降伏于蓝色，再度接受训练；

　　　　　　你站起如祷辞：无所接受亦无所拒绝，
　　　　　　一个圆润的独立整体，“我即是现实”；
　　　　　　凝视远方恰如凝视悲剧——
　　　　　　浪漫得美丽，你决心献身奇迹。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　　◇冬夜◇

　　　　　　冬夜的城市空虚得失去重心，
　　　　　　街道伸展如爪牙勉力捺定城门；
　　　　　　为远距离打标点，炮声砰砰，
　　　　　　急剧跳动如犯罪的良心；

　　　　　　谣言从四面八方赶来，
　　　　　　像乡下大姑娘进城赶庙会，
　　　　　　大红大绿一身色彩，
　　　　　　招招摇摇也不问你爱不爱；

　　　　　　说忧伤也真忧伤，
　　　　　　狗多噩梦，人多沮丧，
　　　　　　想多了，人就若痴若呆地张望，
　　　　　　活像开在三层楼上的玻璃窗；

　　　　　　身边天边都无以安慰，
　　　　　　这阵子见面都叹见鬼；
　　　　　　阿狗阿毛都像临危者抓空气，
　　　　　　东一把，西一把，却越抓越稀。

　　　　　　这儿争时间无异争空间，
　　　　　　聪明人却都不爱走直线；
　　　　　　东西两座圆城门伏地如括弧，
　　　　　　括尽无耻，荒唐与欺骗；

　　　　　　起初觉得来往的行人个个不同，
　　　　　　像每一户人家墙上的时辰钟；
　　　　　　猛然发现他们竟一如时钟的类似，
　　　　　　上紧发条就滴滴答答过日子；

　　　　　　测字摊要为我定终身，
　　　　　　十字架决定于方向加时辰；
　　　　　　老先生，我真感动于你的天真，
　　　　　　测人者怎不曾测准自己的命运？

　　　　　　商店伙计的手势拥一海距离，
　　　　　　“我只是看看”，读书人沉得住气；
　　　　　　十分自谦里倒也真觉希奇，
　　　　　　走过半条街，这几文钱简直用不出去；

　　　　　　哭笑不得想学无线电撒谎，
　　　　　　但撒谎者有撒谎者的哀伤；
　　　　　　夜深心沉，也就不再想说什么，
　　　　　　恍惚听见隔池的青蛙叫得真寂寞。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【非常经典】

·王佐良·

王佐良（1916-1995）浙江上虞人。1939年毕业于清华大学外语系。曾任西南联合大
学、清华大学讲师。1947年留学英国牛津大学。1949年回国后，历任北京外国语学
院教授、英语系主任、副院长，中国莎士比亚学会、中国外语教学研究会第一届副
会长，中国英语教学研究会第一届会长，《外国文学》主编，国务院学位委员会第
一、二届学科评议组成员。是第六届全国政协委员。专于英国文学的研究。著有《
英国十七世纪剧作家韦勃斯特的文学声誉》（英文）、《英国文学论文集》，译有
《彭斯诗选》，中译英《雷雨》（曹禺著）。


　　　　　　　　　　　　　◇异体十四行诗八首◇

　　　　　　　之一

　　　　　　让我们扯乱头发，用冰冷的颊
　　　　　　证明我们的瘦削，你的梳双辫的日子
　　　　　　远了。让我们说：从前的眼睛，
　　　　　　从前的腰身曾经是怎样的细。

　　　　　　但是时间的把戏却使我们快乐：
　　　　　　应该是流泪却换来秘密的欣喜。
　　　　　　你，你是黄昏里太白的衣角，
　　　　　　嬉笑着，却又有异样的缄默。

　　　　　　我们已无需在树旁等候，
　　　　　　无需有不寐的街角的分别，
　　　　　　我们并合，我们看各自眼里的笑。
　　　　　　或者窘迫，我们上菜市去
　　　　　　任受同样的欺凌。我们回来
　　　　　　又同样地胜利——因为我们已经超越。


　　　　　　　之二

　　　　　　今夜这野地惊吓了我。唯有
　　　　　　爱情象它一样的奇美，一样的
　　　　　　野蛮和原始。我要找着你，
　　　　　　让你的身子温暖了我的。

　　　　　　我们都不曾有太多的教养，
　　　　　　修建得如那私家的草地，给围墙
　　　　　　安全地拦住了。我们是河水，
　　　　　　在长林茂草，在乱石里回旋。

　　　　　　因此而我更痴心，你的眼睛更黑，
　　　　　　你的，也是我的，泪水更多更快乐。
　　　　　　我们任性而又骄傲，扬着头
　　　　　　走过这些拘束的羊群人群。
　　　　　　然而我们的单纯却已受染，
　　　　　　你看你的衣衫，我的尘土。


　　　　　　　之三

　　　　　　我爱灭掉电灯，看烛光下
　　　　　　你脸上的平静和寂寞，还有
　　　　　　你的手势。那样要强，却又
　　　　　　异样地羞。这是你的真实。

　　　　　　我曾在所有的图书里看见你。
　　　　　　幻觉更纯净，加了你胸膛的热，
　　　　　　在我冷冷的饥饿里，安慰了
　　　　　　我在尘土里失去的一切。

　　　　　　但是我们都不愿走进这车马，
　　　　　　看那些粗脖子的母亲们，争吵
　　　　　　在菜市，或者高兴于多偷的洋芋。
　　　　　　我们想要唱歌，但是所有的老成
　　　　　　和眼镜喝止了你，让我规矩，并且
　　　　　　灰了心。你于是成了我的宗教。


　　　　　　　之四

　　　　　　我们同要踏出这座门，
　　　　　　但同时踌躇。顾虑如蛇。
　　　　　　你抱了孩子无言地退回，
　　　　　　而我逡巡在陈腐的比喻里。

　　　　　　你的身体要粗要胖，而我
　　　　　　也要带上眼睛，贴近了火炉，
　　　　　　伤风又发脾气，在长长的下午
　　　　　　拉住客人，逼他温我五十次的过去。

　　　　　　但昨天我们还说海行和高山，
　　　　　　和青草地上的漫步和并坐，
　　　　　　还说在所有的行人里，没有一个
　　　　　　痴如我，或有美好的眉眼如你。
　　　　　　存在只是一个假日，来的还远，
　　　　　　去的却触目惊心地近。


　　　　　　　之五

　　　　　　对于这个世界，我们却有
　　　　　　伤感的恋恋，自古就是懦弱，
　　　　　　忧郁却是一种颜色，你的
　　　　　　唇红，我的粗俗的领带和谎。

　　　　　　你看这些广告，灿烂而丰富，
　　　　　　那些白漆的船和灯下的躺椅，
　　　　　　还加上那妩媚的笑。于是我们
　　　　　　听着黑人的音乐而起舞。

　　　　　　烦腻是过分的敏感，那等于
　　　　　　都市将一切的商品和太太的脸，
　　　　　　用灯光照在大的窗里，让乞丐瞧。

　　　　　　而我们坠入了陷阱。我们却又拍手，
　　　　　　因为这片土地还是触鼻地臭，
　　　　　　我们要过去，而这依附却永在。


　　　　　　　之六

　　　　　　你以变化惊讶了我。你笑，
　　　　　　你哭，你有转身的衣群曳地，
　　　　　　你又穿了我的长裤在马头前
　　　　　　拆着鞭子，或者系上围腰下厨房。

　　　　　　但我的格式却只有一个。我永远分心
　　　　　　在你和你的影子之间，因为你的
　　　　　　影子便是愚蠢的我。
　　　　　　批评家，你读进了你自己！

　　　　　　说红白的格子不衬出你的脸，
　　　　　　说你的笑声不在灯下格外甜，
　　　　　　说你的朋友们不叫我妒忌，
　　　　　　说你要说的。我站起来，
　　　　　　抚摸了丝样的黑发，将一朵
　　　　　　想象的红花燃在你的鬓边。


　　　　　　　之七

　　　　　　我的三分虚假完成了你的爱娇，
　　　　　　完成了你的胜利。你却在
　　　　　　生长和春秋的回旋里，
　　　　　　张着痛苦的惊惧的眼。

　　　　　　所有的给予和损失都过去了，
　　　　　　而你恢复了痴情的笑。
　　　　　　五月的睡眠和九月的长天和水，
　　　　　　你转身，你的眉宇何其清朗！

　　　　　　所以最后的征服是我。我摔脱
　　　　　　尘土，但我仍有暗夜的心跳；
　　　　　　因为我喜欢拉开衣服，露出
　　　　　　白白的胸膛，让旷野的雨淋湿，
　　　　　　淋成病或死亡。但我们又贪图
　　　　　　这份新鲜，这无尽的欢欣。


　　　　　　　之八

　　　　　　我们的爱情决不纯洁。天和地，
　　　　　　草木和雨露，在迷人的抒情过后，
　　　　　　就是那泥土的根。你如水的眼睛，
　　　　　　我却是鱼，流入了你生物学的课本。

　　　　　　但孩子并不算是惩罚。一种胜利，
　　　　　　我们在感官的哭泣里忽然亮了闪了。
　　　　　　过去的，要求的，交会在产床上，
　　　　　　但拒绝了不朽，我们拥抱在烦腻里。

　　　　　　为什么用手遮住脸，为什么不看
　　　　　　我那皱眉的忧郁，我那踌躇？
　　　　　　你的腰身拯救了我，我的无神的心。

　　　　　　然而你做着山山水水的梦！
　　　　　　让我们坐上马车，走出东郭的门，
　　　　　　看无尽无尽的绿草，而流下眼泪。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


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【月水若然】

·骆一禾·

骆一禾，北京人。小时随父母去河南农村淮河平原接受启蒙教育，1979年9月入北京
大学中国语言文学系。1984年9月毕业任北京《十月》杂志编辑，主持西南小说，诗
歌专栏，得过两次优秀编辑奖。1983年开始发表诗作和诗论，作品散见《青年诗坛
》《滇池》《山西文学》——这是对他深有鼓励的三家刊物，及《花城》《诗刊》
《青年文学》《上海文学》《绿风》等。1988年参加《诗刊》举办的青春诗会，19
89年5月31日，他死于脑血管大面积出血（脑溢血），年仅28岁。在他死后的第二年
，春风文艺出版社出版了他的长诗《世界的血》。骆一禾是海子诗歌卓越的阐释者
，对于中国诗歌的前景和诗人的任务，他提出了“修远”的命题，显示了诗人宏阔
的历史视野与深邃而沉潜的人格品质。


　　　　　　　　　　　　　　　◇向日葵◇
　　　　　　　　　　　　　　　——纪念梵高

　　　　　　雨后的葵花，静观的
　　　　　　葵花。喷薄的花瓣在雨里
　　　　　　一寸心口藏在四滴水下
　　　　　　静观的葵花看梵高死去
　　　　　　葵花，本是他遗失的耳朵
　　　　　　他的头堵在葵花花园，在太阳正中
　　　　　　在光线垂直的土上，梵高
　　　　　　你也是一片葵花

　　　　　　葵花，新雨如初。梵高
　　　　　　流着他金黄的火苗
　　　　　　金黄的血，也是梵高的血
　　　　　　两手插入葵花的四野，
　　　　　　梵高在地上流血
　　　　　　就象烈日在天上白白地燃烧
　　　　　　雨在水面上燃烧

　　　　　　梵高葬入地下，我在地上
　　　　　　感到梵高：水洼子已经干涸
　　　　　　葵花朵朵
　　　　　　心神的怒放，如燃烧的蝴蝶
　　　　　　开放在钴蓝色的瓦盆上

　　　　　　向日葵：语言的复出是为祈祷
　　　　　　向日葵，平民的花朵
　　　　　　覆盖着我的眼帘四闭
　　　　　　如四扇关上的木门
　　　　　　在内燃烧。未开的葵花
　　　　　　你又如何？

　　　　　　葵花，你使我的大地如此不安
　　　　　　象神秘的星辰战乱
　　　　　　上有鲜黄的火球笼盖
　　　　　　丝柏倾斜着，在大地的
　　　　　　乳汁里
　　　　　　默默无闻，烧倒了向日葵

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　◇为美而想◇

　　　　　　在五月里一块大岩石旁边
　　　　　　我想到美
　　　　　　河流不远　靠在一块紫色的大岩石旁边
　　　　　　我想到美　雷电闪在离寂静
　　　　　　不远的地方
　　　　　　有一片晒烫的地衣
　　　　　　闪耀着翅膀
　　　　　　在暴力中吸上岩层
　　　　　　那只在深红色五月的青苔上
　　　　　　孜孜不倦的公蜂
　　　　　　是背着美的呀

　　　　　　在五月的一块大岩石的旁边
　　　　　　我感到岩石下面的目的
　　　　　　有一层沉思在为美而冥想

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　　◇黑豹◇

　　　　　　风中　我看到一副爪子　是
　　　　　　黑豹　长在土中
　　　　　　站在土里　一副爪子
　　　　　　摁着飞走的泥土　是树根　是
　　　　　　黑豹　泥土湿润
　　　　　　是最后一种触觉
　　　　　　是潜在乌木上的黑豹　是
　　　　　　一路平安的玄子
　　　　　　捆绑在暴力身上
　　　　　　是它的眼睛谛视着晶莹的武器
　　　　　　邪恶的反光
　　　　　　将它暴露在中心地带
　　　　　　无数装备的目的在于黑豹
　　　　　　我们无辜的平安　没有根据
　　　　　　是黑豹
　　　　　　是泥土埋在黑豹的影子　然后影子
　　　　　　饶着影子

　　　　　　天空是一座苦役场
　　　　　　四个方向
　　　　　　里　我撞入雷霆

　　　　　　咽下真空　吞噬着真空
　　　　　　是真空里的煤矿
　　　　　　是凛冽　是背上插满寒光
　　　　　　是晒干的阳光　是晒透的阳光
　　　　　　是大地的复仇
　　　　　　像野兽一样动人　是黑豹

　　　　　　是我堆满粮食血泊的豹子内部
　　　　　　是我寂静的
　　　　　　肺腑

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【月水若然】

·桑克·

李树权，笔名桑克，中国当代诗人，出生于黑龙江省密山市。桑克自幼受母亲影响
热爱诗歌，1985年考入北京师范大学，1989年毕业。其诗歌作品在国内外多种报刊
上发表，曾经获1993年第一届台湾新陆小诗奖、1997年度刘丽安诗歌奖、2000年天
问诗歌奖、2002年《草原》文学奖、2003年人民文学诗歌奖等奖项。作品被译为英
、法、西、日、斯洛文尼亚、孟加拉等多种文字。


　　　　　　　　　　　　　　　◇贺新郎◇

　　　　　　　　１

　　　　　　作为一个迟到的宾客，我仍然
　　　　　　在人群中找到自己尊崇的位置。
　　　　　　这是厚重的红包帮我取得的，
　　　　　　还因我和新郎曾经在漫长的冬夜里
　　　　　　谈论过怎样获得一个狡猾的女人，甚至
　　　　　　可以认为：我是他爱情的顾问，虽然女人
　　　　　　都躲我，但那是因为我无法抗拒的魅力。
　　　　　　少女害怕失身；主妇害怕失去家庭。


　　　　　　　　２

　　　　　　那么说，他是一个魔鬼，你看他
　　　　　　那副自以为是的表情。他俊朗的面容下
　　　　　　是邪恶的火焰，他会毁了你的青春
　　　　　　我的不懂事的女儿，你看新郎多么安静
　　　　　　那是摆脱魔力的控制新生的德行。
　　　　　　我的不懂事的女儿，出席这样的宴会
　　　　　　不是为了多认识几个热情的表哥，而是
　　　　　　让你知道什么才算是危险的男人。


　　　　　　　　３

　　　　　　对你优雅的贺辞，我心存感激
　　　　　　对你贵重的礼物，我会好好地保存，
　　　　　　而且我会和我的新人把它当作新生活
　　　　　　的开始：一副核桃花瓶，它的沟壑婉转
　　　　　　预示着我们情思的富饶；它的精致
　　　　　　把我们婚前的理想变成了视力可及的
　　　　　　虚拟的现实。当然我会牢记你的教育
　　　　　　怎么去对付一个不可知的世界。


　　　　　　　　４

　　　　　　哦，你也是男方的嘉宾。
　　　　　　怎么，你还和新郎有过共同战斗的友谊？
　　　　　　那么你也应该是成功人士。有法拉利
　　　　　　还有一座江北别墅，在那里你品尝着
　　　　　　春天的美味。我理解你的孤单
　　　　　　但你干嘛说它“在高处”？这是
　　　　　　你说的最不幽默的话，但却让我
　　　　　　最为感动，甚至好过你那些甜蜜的理论。


　　　　　　　　５

　　　　　　你看看他在干什么，仅仅是在和一位
　　　　　　夫人交谈？恐怕没有这么简单－－
　　　　　　在乡村我见过很多这样无所事事的流氓
　　　　　　他们从不下地劳动，仅仅因为懂得
　　　　　　动人的民间艺术，唱歌，或者是说笑话。
　　　　　　榆树下的欲望。奥尼尔揭示的就是这样的
　　　　　　无耻的典型。他内心里有巨大的齿轮
　　　　　　推动着他把制造快感当作自己唯一的使命。


　　　　　　　　６

　　　　　　这是我参加的第几次婚礼，我根本
　　　　　　就记不得了，我的烤瓷牙齿早就咬不动
　　　　　　你说的很嫩的小牛肉。但是请柬把我
　　　　　　拖来，这是因为我没有能力脱离
　　　　　　令人恶心的尘世的生活，何况我需要
　　　　　　和人交谈。对于你，虽然我没有结过婚
　　　　　　但作为一个有教养的女性，我的男女知识
　　　　　　足以作你的博士生导师，但我却不愿传授给你。


　　　　　　　　７

　　　　　　司仪问：你为什么结婚？
　　　　　　新郎答：因为我成熟了。
　　　　　　司仪问：你为什么和她结婚？
　　　　　　新郎答：因为她很娇嫩。
　　　　　　司仪问：她的脸为什么红了？
　　　　　　新郎答：因为她涂了胭脂。
　　　　　　司仪问：你的脸为什么红了？
　　　　　　新娘答：因为他不会撒谎。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　　◇嵇康◇

　　　　　　　　　　讬运遇于领会兮，寄余命于寸阴。
　　　　　　　　　　　　　　－－向秀《思旧赋》

　　　　　　　　　　看那炉火烧得正红，
　　　　　　　　　　趁热打铁才能成功。
　　　　　　　　　　　　　　－－欧仁·鲍狄埃《国际歌》


　　　　　　我以事见法。我知道这是什么“事”，但是
　　　　　　他们的说法与此并不相同，就像天上的鸱枭，
　　　　　　他们说它是在寻找腐烂的食物，只有我知道
　　　　　　它在代替死神巡视晚年的人世。我目睹它的
　　　　　　黝黑的翅膀是个摆设，像一个谎言之上
　　　　　　纯金的天平，即使两边锡纸包裹的砝码
　　　　　　相等，即使它卖力地摇动着，仿佛描花折扇
　　　　　　吹来阵阵的春风，但它下面飞翔的的确是
　　　　　　只有我才能描绘出的幽冥的马车－－马蹄笃笃
　　　　　　一直消逝在银河牛奶一样腥甜的波光中。
　　　　　　日影刚刚移到篮球架斑驳的篮板，这就是说
　　　　　　我还有时间回顾自己颓废的人生，我写得一手
　　　　　　锦绣文章，至于诗歌，更是我的囊中之物。
　　　　　　我还博得了响亮的名声，这从淑女赠送的绢帕的
　　　　　　数量就可以测出，我的温柔比水还重。
　　　　　　但这不是主要的，我交了几个臭味相投的友人
　　　　　　他们自我培养的优秀的怪癖让我心动。
　　　　　　而我也有得意的动作－－
　　　　　　我热爱打铁，胜过了弹琴，琴声在炉火中
　　　　　　仿佛一棵未曾发育的山东大葱。
　　　　　　但是现在我却想要一把琴，即使是商场里卖的
　　　　　　那种也行，对于品牌和质量不再挑剔，决不是
　　　　　　因我藏身鸟笼，而是我知道我的技艺已使
　　　　　　缪斯的喉咙气得红肿，凑合着打发最后的
　　　　　　日常生活吧，又何必那么认真？这就是
　　　　　　我嵇叔夜诚恳的态度。有位观众认为我
　　　　　　比较做作－－多少有点儿，但是静静等着开场
　　　　　　总不如让一群少女跳跳健美操，活跃一下
　　　　　　紧张的神经。我的琴声算不上悠扬，但是很有些
　　　　　　独特的内容：炉火渐渐熄灭，一块毛铁
　　　　　　在水池中升起袅袅的青烟。子期兄在旁边
　　　　　　轻轻吟诵－－看那炉火烧得正红……
　　　　　　铁的幻影在琴声里翻腾，火的呻吟在隐形琴弓的
　　　　　　抽动下让人心惊。如果有时间，我会记下
　　　　　　这段旷世的曲谱，只是我的兄弟们早已离开
　　　　　　这沙暴狂卷的豫南京城。哪里是豫南，分明是
　　　　　　遇难－－这个问题我为什么不能直面、挺胸？
　　　　　　我灵魂仓库的深处早已储满命运的寒冰。
　　　　　　当日影移到罚球弧，我的使命就要完成。
　　　　　　这是早晚的事情，每个人都将看到
　　　　　　我看到的那辆双轮马车幽蓝的前灯，驭者轻轻
　　　　　　敲打着手中的棋子，仿佛那是解放的丧钟。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　◇信件这种古老的通讯工具◇

　　　　　　谈起信件这种古老的通讯工具
　　　　　　我不禁有些伤感，为了它所保持的
　　　　　　我的简陋的青春，为了某个露宿郊外的
　　　　　　早晨，我和你走到溪边，无边的薄雾
　　　　　　笼罩着中世纪金黄的寺院，我和你
　　　　　　没有认真地看它头顶的风铃，而是
　　　　　　不由自主地谈起我们尊敬的《鳟鱼》
　　　　　　那熟悉的轻巧的旋律像牛皮信封一样
　　　　　　把我们这两个可怜的孩子搂在它的怀里
　　　　　　从眼角滴下的眼泪仿佛后来我写下的痴语
　　　　　　我们互相擦着，互相擦着，旧的干涸
　　　　　　新的又汩汩生出，成为我们现在羡慕的
　　　　　　才能，而不像那些栎树一岁一枯荣
　　　　　　把死亡看得比日历表上的墨迹还轻
　　　　　　那上面写了什么？谁都能够猜出
　　　　　　但是如今呢，谁也没有勇气把它读出声。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


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【诗集精选】

·徐志摩·

徐志摩，浙江海宁人。新月派代表诗人、散文家。徐志摩早年赴英国留学，在剑桥
两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。徐志摩1921年开始
创作新诗。1922年返国后在《学灯》（上海《时事新报》副刊）、《小说月报》、
《晨报副刊》等报刊上发表大量诗文。1923年，参与发起成立新月社。加入文学研
究会。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。1926年
在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，这一年是他创作最多的一年，写了诗集《翡冷
翠的一夜》和散文集《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《落叶》中的大部分作品。他与
闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，有力地推动了新诗艺术的发展。1927年参
加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编。1931年初，与陈梦家、方玮德
创办《诗刊》季刊，被推选为笔会中国分会理事。8月第三本诗集《猛虎集》出版>
。同年11月19日飞机失事遇难，年仅36岁。


　　　　　　　　　　　　◇这是一个懦怯的世界◇

　　　　　　这是一个懦怯的世界：
　　　　　　　容不得恋爱，容不得恋爱！
　　　　　　披散你的满头发，
　　　　　　赤露你的一双脚；
　　　　　　　跟着我来，我的恋爱，

　　　　　　抛弃这个世界
　　　　　　殉我们的恋爱！
　　　　　　我拉着你的手，
　　　　　　爱，你跟着我走；
　　　　　　　听凭荆棘把我们的脚心刺透，
　　　　　　　听凭冰雹劈破我们的头，
　　　　　　你跟着我走，
　　　　　　我拉着你的手，
　　　　　　　逃出了牢笼，恢复我们的自由！

　　　　　　　跟着我来，
　　　　　　　我的恋爱！
　　　　　　人间已经掉落在我们的后背，——
　　　　　　看呀，这不是白茫茫的大海？
　　　　　　白茫茫的大海，
　　　　　　白茫茫的大海，
　　　　　　　无边的自由，我与你与恋爱！

　　　　　　顺著我的指头看，
　　　　　　那天边一小星的蓝——
　　　　　　　那是一座岛，岛上有青草，
　　　　　　　鲜花，美丽的走兽与飞鸟；
　　　　　　快上这轻快的小艇，
　　　　　　去到那理想的天庭——
　　　　　　　恋爱，欢欣，自由——
　　　　　　　辞别了人间，永远！

　　　　　　①写于1925年2月，发表报刊不详。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　　◇去吧◇

　　　　　　去吧，人间，去吧！
　　　　　　　我独立在高山的峰上；
　　　　　　去吧，人间，去吧！
　　　　　　　我面对着无极的穹苍。

　　　　　　去吧，青年，去吧！
　　　　　　　与幽谷的香草同埋；
　　　　　　去吧，青年，去吧！
　　　　　　　悲哀付与暮天的群鸦。

　　　　　　去吧，梦乡，去吧！
　　　　　　　我把幻景的玉杯摔破；
　　　　　　去吧，梦乡，去吧！
　　　　　　　我笑受山风与海涛之贺。

　　　　　　去吧，种种，去吧！
　　　　　　　当前有插天的高峰；
　　　　　　去吧，一切，去吧！
　　　　　　　当前有无穷的无穷！

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　◇为要寻一个明星◇

　　　　　　我骑着一匹拐腿的瞎马，
　　　　　　　　向着黑夜里加鞭；——
　　　　　　　　向着黑夜里加鞭，
　　　　　　我跨着一匹拐腿的瞎马！

　　　　　　我冲入这黑绵绵的昏夜，
　　　　　　　　为要寻一颗明星；——
　　　　　　　　为要寻一颗明星，
　　　　　　我冲入这黑茫茫的荒野。

　　　　　　累坏了，累坏了我胯下的牲口，
　　　　　　　　那明星还不出现；——
　　　　　　　　那明星还不出现，
　　　　　　累坏了，累坏了马鞍上的身手。

　　　　　　这回天上透出了水晶似的光明，
　　　　　　　　荒野里倒着一只牲口，
　　　　　　　　黑夜里躺着一具尸首。——
　　　　　　这回天上透出了水晶似的光明！

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【诗集精选】

·顾城·

顾城，中国当代诗人，出生于北京。朦胧诗主要代表人物。“文革”期间开始诗歌
写作，1974年起于《北京文艺》、《山东文艺》、《少年文艺》等报刊零星发表作
品。1977年起重新进入纯净写作，在民刊上发表诗作后在诗歌界引起强烈反响和巨
大争论，并成朦胧诗派的主要代表。1988年赴新西兰。1993年在其新西兰寓所去世
，留下大量诗文等作品。著有诗集《白昼的月亮》、《舒婷、顾城抒情诗选》、《
北方的孤独者之歌》、《铁铃》、《黑眼睛》、《北岛、顾城诗选》、《顾城诗集
》、《顾城童话寓言诗选》、《顾城新诗自选集》、《英子》（与谢桦合著）、《
灵台独语》（老木、阿杨编）、《城》等，部分作品被译为英、德、法等多国文字
。另有文集《生命停止的地方，灵魂在前进》，组诗《城》、《鬼进城》、《从自
我到自然》、《没有目的的我》。逝世后由父亲顾工编辑出版《顾城诗全编》。


　　　　　　　　　　◇献给安徒生童话的诗（四首）◇

　　　　　　　　海的女儿

　　　　　　为了像人那样站立、生活，
　　　　　　你忍受着地狱般可怕的折磨；
　　　　　　为了别人永远地幸福、相爱，
　　　　　　你又甘愿化为黎明前的泡沫。


　　　　　　　　锡兵

　　　　　　你坚定地走过你的道路，
　　　　　　不论是抛弃、是吞噬、是放逐。
　　　　　　谁也无法改变你战士的姿态，
　　　　　　除了那燃烧着爱情的火炉。


　　　　　　　　拇指姑娘

　　　　　　多么细小、多么柔弱，
　　　　　　连微风都敢把你捕捉。
　　　　　　我赞美那永恒的自由之爱，
　　　　　　终于把你引进花的王国。


　　　　　　　　丑小鸭

　　　　　　你披着鸭子鄙俗的羽毛，
　　　　　　却有一颗天鹅的心。
　　　　　　当你的灵体得到了统一，
　　　　　　也没忘记最初的外形。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　◇打火集（八首）◇

　　　　　　　　打火机

　　　　　　遇见谁，
　　　　　　都可以献上
　　　　　　一颗发亮的心。

　　　　　　火柴太傻了，
　　　　　　只能燃烧一次。


　　　　　　　　眼镜

　　　　　　使你看清了世界，
　　　　　　使世界看不清你。


　　　　　　　　镁光灯

　　　　　　有你
　　　　　　在最黑暗的地方，
　　　　　　也能摄下光明的影像。


　　　　　　　　布景

　　　　　　你是演员的天地。


　　　　　　　　圆珠笔

　　　　　　圆滑是顺利的前提。


　　　　　　　　牙签

　　　　　　我也挺尖锐呀！
　　　　　　却得到主人的喜爱。


　　　　　　　　七巧板

　　　　　　虽是拼凑的景象，
　　　　　　却也需要智慧。


　　　　　　　　拖把

　　　　　　笔要比我渺小百倍！

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


————————————————————————————————————

【烟火尽食】

·韩东·

韩东，“他们”诗群代表诗人之一。韩东毕业于山东大学哲学系。在此期间韩东开
始诗歌创作。1985年与于坚等创立了诗刊《他们》。韩东的代表作有《有关大雁塔
》、《你见过大海》等诗。曾与李亚伟等发起先锋派诗歌运动。韩东的诗歌往往选
用简约平淡的文字表达哲理。出版的诗集有《白色的石头》。


　　　　　　　　　　　　　　◇一切安排就绪◇

　　　　　　一切安排就绪
　　　　　　我可以坐下来观赏
　　　　　　或在房间里
　　　　　　踱来踱去
　　　　　　这是我的家
　　　　　　从此便有了这样的感觉
　　　　　　卧室里
　　　　　　我妻子的船只出没
　　　　　　凡高的成熟的向日葵
　　　　　　顿时使四壁生辉
　　　　　　四把椅子
　　　　　　该写上四位好友的大名
　　　　　　供他们专用
　　　　　　他们来
　　　　　　打牌至天明鸡叫
　　　　　　有时候安静下来
　　　　　　比如黄昏
　　　　　　所有的门窗都开着
　　　　　　从这个房间
　　　　　　可以看到另一个房间
　　　　　　一块漂亮的桌布
　　　　　　一本书
　　　　　　都使我的灵魂喜悦
　　　　　　又总怀疑它们不该为我所用

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　◇有关大雁塔◇

　　　　　　有关大雁塔
　　　　　　我们又能知道些什么
　　　　　　有很多人从远方赶来
　　　　　　为了爬上去
　　　　　　做一次英雄
　　　　　　也有的还来做第二次
　　　　　　或者更多
　　　　　　那些不得意的人们
　　　　　　那些发福的人们
　　　　　　统统爬上去
　　　　　　做一做英雄
　　　　　　然后下来
　　　　　　走进这条大街
　　　　　　转眼不见了
　　　　　　也有有种的往下跳
　　　　　　在台阶上开一朵红花
　　　　　　那就真的成了英雄
　　　　　　当代英雄
　　　　　　有关大雁塔
　　　　　　我们又能知道什么
　　　　　　我们爬上去
　　　　　　看看四周的风景
　　　　　　然后再下来

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【烟火尽食】

·吴晨骏·

吴晨骏，作家，诗人。著有诗集《棉花小球》，短篇小说集《明朝书生》、《我的
妹妹》，《柔软的心》，诗集《棉花小球》，长篇小说《筋疲力尽》。诗作入选《
中国新诗年鉴》、《中国诗年选》、《中国最佳诗歌》等诗歌选本。曾获2000年度
山花小说奖。


　　　　　　　　　　　　　　　◇魔鬼和神◇

　　　　　　在去村庄的路上
　　　　　　我觉得魔鬼比神更好
　　　　　　来到村里
　　　　　　我遇到一位凶恶的魔鬼
　　　　　　挡住去路
　　　　　　它又高又大又粗笨
　　　　　　令我怀疑这是一只草堆
　　　　　　一个农夫举着一根铁杈
　　　　　　魔鬼沿矮树顶部爬行
　　　　　　它蹲在芦苇穗子上面
　　　　　　消失直到第二次出现

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　◇谁在为我的笛子抱怨◇

　　　　　　谁在为我的笛子抱怨
　　　　　　这个日子里发生的事情
　　　　　　奇怪的黄色只为了招徕蝴蝶
　　　　　　采蜜的乐趣在夜色中

　　　　　　在我的城市蚂蚁繁多
　　　　　　工厂大门打开以后
　　　　　　深深的井中没有回音
　　　　　　花粉飘落或者树叶正在下降
　　　　　　地面仍然缺少潮湿的迹象

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　　◇车站◇

　　　　　　人们从车站下面的地道
　　　　　　钻到车站上面
　　　　　　奔向不同的车厢
　　　　　　查票上车
　　　　　　脸上都很潮湿
　　　　　　想把傍晚的气氛
　　　　　　打扮得更加悲切
　　　　　　此时天气同往常一样
　　　　　　好像有些重大的事件
　　　　　　发生在车站
　　　　　　先推出片名
　　　　　　然后是演员表
　　　　　　最后是导演先生
　　　　　　大家卖力地干好本份
　　　　　　心情比其它任何时候沉重
　　　　　　主角走了
　　　　　　配角演得非常出色
　　　　　　车站到处聚集着流窜的人
　　　　　　他们使车站忙忙碌碌
　　　　　　同一个剧情上演无数次
　　　　　　车站就像他们的家
　　　　　　明天熟悉的面孔将重新见到
　　　　　　车站使少女变成情人
　　　　　　歌星变成一流红歌星
　　　　　　这部片子可以问鼎奥斯卡
　　　　　　麦当娜和迈克尔·杰克逊
　　　　　　在车站狂饮啤酒泡沫
　　　　　　火车开出了画面
　　　　　　一切到此为止
　　　　　　大家都喘了喘气

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


————————————————————————————————————

【三十年代】

·林徽因·

林徽因，原名徽音，福建闽候人，建筑师、作家、新月派诗人之一。1904年出生于
福建闽侯一个官僚知识分子家庭。父亲林长民早年留学日本，是新派人物。1916年
入北京培华女子中学，1920年4月至9月随父林长民赴欧洲游历伦敦、巴黎、日内瓦
、罗马、法兰克福、柏林、布鲁塞尔等地，同年人伦敦圣玛利女校学习，与在伦敦
经济学院上学的徐志摩相遇。1921年回国复人培华女中读书。1923年参加新月社活
动。1924年留学美国，入宾夕法尼亚大学美术学院，选修建筑系课程，1927年毕业
，获美术学士学位。同年入耶鲁大学戏剧学院，在G．P．帕克教授工作室学习舞台
美术设计。1928年3月与梁思成在加拿大渥太华结婚，婚后去欧洲考察建筑，同年8
月回国。1955年4月1日清晨，经过长达15年与疾病的顽强斗争之后，与世长辞，年
仅51岁。林徽因一生著述甚多，其中包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等
作品，均属佳作，其中代表作为《你是人间四月天》，小说《九十九度中》等。出
版的诗集有《林徽因诗集》（1985）等。


　　　　　　　　　　　　　　　　◇笑◇

　　　　　　笑的是她的眼睛，口唇，
　　　　　　和唇边浑圆的旋涡。
　　　　　　艳丽如同露珠，
　　　　　　朵朵的笑向
　　　　　　贝齿的闪光里躲。
　　　　　　那是笑——神的笑，美的笑；
　　　　　　水的映影，风的轻歌。

　　　　　　笑的是她惺松的鬈发，
　　　　　　散乱的挨着她的耳朵。
　　　　　　轻软如同花影，
　　　　　　痒痒的甜蜜
　　　　　　涌进了你的心窝。
　　　　　　那是笑——诗的笑，画的笑：
　　　　　　云的留痕，浪的柔波。

　　　　　　　　选自《新月诗选》（1931年9月）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　◇深夜里听到乐声◇

　　　　　　这一定又是你的手指，
　　　　　　轻弹着，
　　　　　　在这深夜，稠密的悲思；

　　　　　　我不禁颊边泛上了红，
　　　　　　静听着，
　　　　　　这深夜里弦子的生动。

　　　　　　一声听从我心底穿过，
　　　　　　忒凄凉
　　　　　　我懂得，但我怎能应和？

　　　　　　生命早描定她的式样，
　　　　　　太薄弱
　　　　　　是人们的美丽的想象。

　　　　　　除非在梦里有这么一天，
　　　　　　你和我
　　　　　　同来攀动那根希望的弦。

　　　　　　　　选自《新月诗选》（1931年9月）

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【三十年代】

·陈梦家·

陈梦家（1911-1966），新月派诗人之一，曾与闻一多、徐志摩、朱湘一起被目为“
新月诗派的四大诗人”。他16岁开始写诗。其诗先学徐志摩，后学闻一多。1929年
10月，在《新月》杂志发表处女作新诗《那一晚》，引起诗坛瞩目。后又以“陈漫
哉”为笔名发表大量新诗。1931年1月，编成《梦家诗集》，由新月书店出版。同�
�9月，又编成《新月诗选》出版。其诗重视表现“自我”，注重音韵和谐及整体匀
称，善于吸收格律诗特点写自由诗，对新月派的形成和发展影响较大。著有诗集《
梦家诗集》、《不开花的春》、《铁马集》、《在前线》、《梦家诗存》、及其他
学术研究等多种专著，是后期新月派享有盛名的代表诗人和重要成员。


　　　　　　　　　　　　　　　　◇雁子◇

　　　　　　我爱秋天的雁子，
　　　　　　　　终夜不知疲倦；
　　　　　　　　（像是嘱咐，像是答应，）
　　　　　　　　一边叫，一边飞远。

　　　　　　从来不问他的歌，
　　　　　　　　留在哪片云上，
　　　　　　　　只管唱过，只管飞扬──
　　　　　　　　黑的天，轻的翅膀。

　　　　　　我情愿是只雁子，
　　　　　　　　一切都使忘记──
　　　　　　当我提起，当我想到，
　　　　　　不是恨，不是欢喜。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　　　◇白俄老人◇

　　　　　　　　他庄严依旧像秋天，
　　　　　　　　一柱静穆苍老的山尖。
　　　　　　有时候肺腑间块结
　　　　　　引起他咳嗽或是叹息──
　　　　　　　　那一阵痉挛轻轻摇下
　　　　　　他黄须上气凝的水滴，
　　　　　　　　只频频摇头，他不说话。

　　　　　　是沉默，他衔着烟斗，
　　　　　　眼光在报纸上来回走；
　　　　　　有什么打搅他的心思，
　　　　　　他停下来，把眼睛举起──
　　　　　　　　轻的一瞥，落在尼古拉
　　　　　　神武的遗像上。也许是
　　　　　　　　寒冷使他呛，他喊：「陀娜」！

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


　　　　　　　　　　　　　◇雨中过二十里铺◇

　　　　　　水车上停着的乌鸦，
　　　　　　什么事不飞呀？飞呀！
　　　　　　葫芦爬上茅顶不走了，
　　　　　　雨落在葫芦背上流。
　　　　　　静静的老牛不回家
　　　　　　在田塍上听雨下。

　　　　　　草屯后走来一群
　　　　　　白鹅，在菱塘里下碇。
　　　　　　小村姑荷叶做蓑衣，
　　　　　　采采红梦罢，云在飞呢！
　　　　　　雨，洗净了红菱，洗净
　　　　　　那一双藕白的雪胫。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


————————————————————————————————————

【叙事录】

·马永波·

马永波，当代诗人，翻译家，学者。马永波在创作实践中极大地推动了汉语诗歌语
言的后现代化转型，并长期致力于英美现当代文学的翻译与研究，是大陆译介西方
后现代主义诗歌的主要诗人翻译家，填补了英美后现代诗歌研究空白，并首次将美
国继艾略特之后最著名的诗人阿什贝利译介到中国。主要作品有《炼金术士》，《
存在的深度》，《树篱上的雪》，译著有《美国诗选》，《艾米·洛厄尔诗选》，
《史蒂文斯诗学文集》《1940年后的美国诗歌》，学术专著有《文学的生态转向》
，《美国后现代诗学》，《英国当代诗歌研究》等。


　　　　　　　　　　　　◇本地现实：必要的虚构◇

　　　　　　　　1

　　　　　　火焰熄灭了，是清理灰烬的时候了
　　　　　　混乱，如果从更大的一个范围看
　　　　　　便有了秩序。沙丘统一于沙滩
　　　　　　风的走向，海洋也是沙丘，液体的，
　　　　　　时间的。燕子密集地飞行，又散开
　　　　　　凭借气流回旋，升高，突然进入了
　　　　　　来自海上的强风，像带铁锈的雨点
　　　　　　展开倾斜的扇面。那些线条，直立的细线
　　　　　　横斜、弯曲的粗线，带有锐度
　　　　　　被散步的色块同化成一片响亮的和声

　　　　　　突然降临的新事物，在晚些时候
　　　　　　遭到厄恶运，但从未来的方向看去
　　　　　　谦虚地缩成了一个点，可以被建筑师忽略
　　　　　　而建筑则成了沙子和砖的虚构
　　　　　　被倒持望远镜的设计师，抽象成
　　　　　　浮在城市上空的省政府。杂志将季节提前
　　　　　　包括节日、天气、汗水。早上预报的小雨
　　　　　　迟迟未下，将傍晚的到来一并推迟
　　　　　　谁在推迟自己的一生？将火焰从肩膀
　　　　　　抖落，从灰烬取得入骨的寒冷

　　　　　　燃烧就是熄灭。在此处熄灭的在彼处
　　　　　　燃烧，在未来显露出影响，但并不超出
　　　　　　地平线和一个逐渐缩小的窗口：一连串
　　　　　　在电脑屏幕上推向右上角的嵌套视窗
　　　　　　可以方便地放大一个，拖着它到处漫游
　　　　　　直到现实的惯性为零。像一个老鼠
　　　　　　尾巴上带着夹子。但在街上没有人喊口号
　　　　　　没有红袖标。只有微软公司的巨幅广告
　　　　　　在天空上不断地推近、拉远。像一个方形篮筐
　　　　　　捕捉地球。有深度的事物显现在平面上


　　　　　　　　2

　　　　　　那些尚未存在的事物左右你，要求你具有
　　　　　　尘世的特征。一个孩子在远处瞄准你
　　　　　　纸板靶子在一股水柱的压力下
　　　　　　慢镜头拦腰折下。潮湿连接起草地和树林
　　　　　　以及更远的公路，寂静和一个家庭的童年：
　　　　　　一首尚未成型的诗改变你的生理反应
　　　　　　到底是谁在支配谁？它的未来
　　　　　　是你的身份。你永远不会有身份
　　　　　　不会将你散布在人群中的形象收集起来
　　　　　　一个套一个的办公室将你缩小为零

　　　　　　无论在生活还是在诗中，有些事物
　　　　　　永远不会继续，继续的是天气
　　　　　　和有关天气的开场白，车间继续没活
　　　　　　通勤车继续正点。完美的一天继续这样开始
　　　　　　“天气真冷。”“是啊真冷。”
　　　　　　“昨天晚上那雨下的呀，哗哗的。”
　　　　　　“是么，我睡着了没听见。”“雨点有这么大。”
　　　　　　另一个人插进来，“今天晚上还有雨。”
　　　　　　“今天白天呢？”“也有，小到中雨。”
　　　　　　然后看窗外重复的风景，或者假寐

　　　　　　晚上谈到股票，江水暴涨，一些事物的
　　　　　　下沉和另一些的上浮。前一天的话题
　　　　　　没有得到继续，而是重新开始了
　　　　　　“买‘生活”了吗？“他们交换早上的报纸
　　　　　　在证券版（最近扩到两版）有他们关心的变化
　　　　　　我按字面上的理解，“生活是买的吗？”
　　　　　　当晨报、时报、日报、周刊、晚报拍打
　　　　　　我的脑门赶走残梦，我知道内容与形式统一的
　　　　　　数字，已经覆盖了我们的意识。沿途的
　　　　　　事物，滚雪球一样裹住膨胀的大脑飞奔


　　　　　　　　3

　　　　　　本地新闻，播音员用普通话播出
　　　　　　那些错过的就去读报纸，没有报纸的
　　　　　　就去听人复述，反而更加简炼
　　　　　　一具尸体轮流到众人的口中咀嚼，它的气味
　　　　　　深入躯体的各个省份。一个读者在高潮处
　　　　　　摘下眼镜，提高了嗓音。他们叹服罪犯的
　　　　　　智慧，计算他贪污的公款可以买多少辆奔驰
　　　　　　多少　净使凇　想到厂长一年的“额外”收入
　　　　　　他们立刻成了狗娘养的。事实的普遍性来自
　　　　　　标准的普通话。肇事者从车祸中偷走了轮胎

　　　　　　公共车上人们齐刷刷起立，行注目礼
　　　　　　路上的人则像一个黑色的花圈，套在残骸上
　　　　　　提前举行葬礼。方向和距离立即成了问题
　　　　　　我坐在踮起的鞋跟间，我想的是
　　　　　　如何描述一场车祸，如何让短暂的
　　　　　　进入永恒的。在其中控制死亡的加速度
　　　　　　用语调，分行，标点。怎样使不在场的
　　　　　　成为在场，让时间倒回去。但里面显然
　　　　　　没有灵魂的位置。因为无法想象灵魂
　　　　　　在猛烈震动中，是依物质的惯性向前

　　　　　　还是依照上帝的引力向上，像潜泳的人
　　　　　　双手高举浮向大气层表面。灵魂是什么？
　　　　　　灵魂和体重是什么比例？如果一个人
　　　　　　在物质的包围中手足无措，并且欣赏
　　　　　　这种手足无措，那是不是灵魂在作怪
　　　　　　灵魂是使面团发酵膨大的东西吗？
　　　　　　本地新闻，电波在空中穿梭，唾沫和铅字
　　　　　　染黑的粗大手指，塞入耳孔，挖掘
　　　　　　大西洋像半片报纸旋转着吸入抽水马桶
　　　　　　读隔天报纸的人，感到自己面目陈旧


　　　　　　　　4

　　　　　　上帝坐在电脑前旋转，熟练地将事物
　　　　　　转换成符号。每一实体都由对应法则
　　　　　　投影在另一空间。黑暗的机器内部
　　　　　　一颗疲惫的螺丝松动，一粒沙子颤抖
　　　　　　磨损着心脏。生活不允许的
　　　　　　便在电子游戏中实现，这一点
　　　　　　电脑与诗歌作用相同。我爱这一行啊我爱啊
　　　　　　时代没有为我们准备一个特洛依
　　　　　　但给了我们更好的：奔腾，英特尔
　　　　　　它是“英特那雄那尔”的缩写吗？

　　　　　　国际互联网络，将病毒的革命激情
　　　　　　以光速传播。云彩堵塞了每一个巷口
　　　　　　科学中蕴藏着人类无法预测和把握的因素
　　　　　　人最终将被自己的创造物所左右。“看来
　　　　　　你对你的专业并不怎么在行。”在艺术中
　　　　　　含混产生无法预期的意义，是必要的
　　　　　　这与科学不同。“我知道，我分析报表、曲线
　　　　　　云南的地震和领袖的逝世，股票需要理性
　　　　　　这与艺术不同。”知识并不能使人幸福
　　　　　　股票大厅将理性的人旋转成直觉的人

　　　　　　“这太消极了。你的特长应该能带来点什么
　　　　　　稿费高吗？是一下子把一生的钱都挣完
　　　　　　还是慢慢地挣？跟他们混混！找点儿门路。”
　　　　　　跟谁混？除了钱，人们已没有共同的话题
　　　　　　倾听者狡猾的眼神，像一条时时要溜走的鱼
　　　　　　两个平面上的物体产生磨擦，一个平面
　　　　　　则产生碰撞。譬如两个人恋爱，先碰思想
　　　　　　后碰身体。冰块磨擦后留下谈话的融水
　　　　　　一场无聊的谈话是暴露了双方的愚蠢
　　　　　　使一个抽象的人还原成具体的人


　　　　　　　　5

　　　　　　崇高的虚构原则统摄一切。更多的时候
　　　　　　你感觉不到现实，只在某些时刻它才显露
　　　　　　像露出木板的锈钉子那样固执，比如
　　　　　　分房子、涨工资、评职称、孩子入学
　　　　　　金钱和权力虚构了现实，你只好去虚构诗
　　　　　　你可以这样下去，至少落得为艺术献身
　　　　　　可孩子是无辜的。在个人自由与责任之间
　　　　　　一个泄气的皮球被踢来踢去，越来越瘪
　　　　　　把一切写到诗里也仍是个纸老虎
　　　　　　经不住风吹雨打，更经不起火烧

　　　　　　钱，钱，钱！钱每天都在涨价
　　　　　　一首诗可以买二十元，现在只能买十块
　　　　　　毕肖普说诗是老式加拿大元的一幅素描
　　　　　　白色，灰绿，或铁灰。我觉得它更像漫画：
　　　　　　隐喻和象征修正口语，抽象歪曲具象
　　　　　　卷心菜和蕃茄的价格天天在变，像天气
　　　　　　小贩和顾客寸土必争打拉锯战
　　　　　　一方疲软另一方就坚挺。但最坚挺的
　　　　　　还是美元。老人重叠的侧面像被反复张贴
　　　　　　去市场做应用题的小学生面目模糊

　　　　　　现实是天文数字，你是小数点
　　　　　　如何与之对抗？你甚至找不到它的巢穴
　　　　　　现实的局部就能把你压垮，比女人的局部
　　　　　　还可怕。持放大镜的现实主义把局部反映
　　　　　　成整体，持望远镜的浪漫主义则蔑视现实
　　　　　　一个观察者如何能看清他置身其间的东西？
　　　　　　对现实的态度将广场上的人群分开
　　　　　　塑料袋裹着鲜花的尸体飞上云层
　　　　　　以出口鸟粪为生的岛国脸孔蔓延到头顶
　　　　　　主张虚构的人本身就是个幻影，只是佯装不知


　　　　　　　　6

　　　　　　因此请允许我虚构一个真实的故事
　　　　　　我把它放在二十世纪一家亏损的工厂
　　　　　　十三楼一间临江的办公室，一个中年人
　　　　　　沉闷的爱情。不是在公园，也不是
　　　　　　在欲望的舞池里旋转、放屁，在鳕鱼身上
　　　　　　践踏大海，或者天堂在一个词中越升越高
　　　　　　这需要耗费我半小时的集体时间和个人激情
　　　　　　包括中间喝水上厕所造成的停顿
　　　　　　他在迟疑的跳棋上看似无意地碰她的手
　　　　　　身体里的寒冷促使他握住它，“你冷吗？”

　　　　　　她的手像一条温暖的小蛇反缠过来
　　　　　　（她刚分配来的时候坐在他的身后
　　　　　　不停地可怜他，还有他不合时宜的诗）
　　　　　　她窄小的臀部让他感到命运的吝啬
　　　　　　他开始升华，为他的怯懦寻找借口
　　　　　　“不要以为生活可以无休止地进入，
　　　　　　到我这个年纪，才懂得爱情不是游戏，
　　　　　　而是人性的尺度。”他引用别人的句子
　　　　　　玩味幼稚的感觉。“我们不该这样。”
　　　　　　她起伏的化学脸拍打他的道德感

　　　　　　“我们写信吧，那是唯一值得珍藏的东西。”
　　　　　　两年过去她还是那么瘦，除了某些局部
　　　　　　在增厚。他更加爱她，把它当作青春
　　　　　　的尾声而不是插曲，用身体培养一个
　　　　　　无奈的老人。他们没有告别也没有信
　　　　　　他更像一个导师，陪她走过青春的炼狱
　　　　　　把她交还给幸福的婚姻。世界夺走了
　　　　　　他最后一根稻草。只留下无聊的记忆和
　　　　　　内脏形状的痛苦。现在他写下这些
　　　　　　仿佛写下别人的故事，仿佛他自己并不存在

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


【叙事录】

·勃朗宁夫人·

伊丽莎白·芭蕾特·勃朗宁（Elizabeth　Barret　Browning），又称勃朗宁夫人或
白朗宁夫人，是英国维多利亚时代最受人尊敬的诗人之一。生于1806年3月6日。十
五岁时，不幸骑马跌损了脊椎。从此，下肢瘫痪达24年。在她39岁那年，结识了小
她6岁的诗人罗伯特·勃朗宁，她那充满着哀怨的生命从此打开了新的一章。她的作
品涉及广泛的议题和思想，对艾米丽·狄金森，艾伦·坡等人都有影响。主要作品
有《葡萄牙人十四行诗集》和长诗《奥罗拉·莉》。


　　　　　　　　　　◇葡萄牙人十四行诗集（11-15）◇

　　　　　　　　11

　　　　　　这么说，把爱情作为我的名份，
　　　　　　我还不是完全不配承受。虽然，
　　　　　　你看，两颊那么苍白，那摇晃的
　　　　　　双膝仿佛负担不了沉重的心房；
　　　　　　这疲乏的行吟生涯也曾想望过
　　　　　　把奥纳斯山　迮　登，却只落得一片
　　　　　　辛酸的哀吟，怎好去跟谷莺竞奏？－－
　　　　　　干吗提这些来着？啊，亲爱的，
　　　　　　不用讲，我高攀不上，不配在你身边
　　　　　　占一个位置。可是，就因为我爱你，
　　　　　　这片爱情提拔我，让我抬起了头、
　　　　　　承受着光明，许我继续活下去，
　　　　　　哪怕是怎样枉然，也要爱你到底；
　　　　　　也要祝福你－－即使拒绝你在当面。


　　　　　　　　12

　　　　　　说真的，就是这为我所夸耀的爱吧，
　　　　　　当它从胸房涌上眉梢，给我加上
　　　　　　一顶皇冠－－那一颗巨大的红宝石，
　　　　　　光彩夺目，让人知道它价值连城……
　　　　　　就算我这全部的、最高成就的爱吧，
　　　　　　我也不懂得怎样去爱，要不是你
　　　　　　先立下示范，教给我该怎么办－－
　　　　　　当你恳切的目光第一次对上了
　　　　　　我的目光，而爱呼应了爱。很明白，
　　　　　　即使爱，我也不能夸说是我的美德。
　　　　　　是你，把我从一片昏迷的软乏中
　　　　　　抱起，高置上黄金的宝座，靠近在
　　　　　　你的身旁。而我懂得了爱，只因为
　　　　　　紧挨着你－－我唯一爱慕的人。


　　　　　　　　13

　　　　　　你可是要我把对你涌起的恩情，
　　　　　　　形之于言词，而且还觉得十分充裕；
　　　　　　　不管有多猛的风，高举起火炬，
　　　　　　让光辉，从两张脸儿间，把我俩照明？
　　　　　　我却把它掉在你脚边，没法命令
　　　　　　　我的手托着我的心灵，那么远距
　　　　　　　自己；难道我就能借文字作契据，
　　　　　　掏给你看、那无从抵达的爱情
　　　　　　在我的心坎？不，我宁愿表达
　　　　　　　女性的爱凭她的贞静，而换来
　　　　　　你的谅解－－看见我终不曾软化，
　　　　　　　任你怎样地央求，我只是咬紧着嘴，
　　　　　　狠心撕裂着生命的衣裙；生怕
　　　　　　　这颗心一经接触，就泄露了悲哀。


　　　　　　　　14

　　　　　　如果你一心要爱我，那就别为了么，
　　　　　　　只是为了爱才爱我。别这么讲：
　　　　　　　“我爱她，为了她的一笑，她的模样，
　　　　　　她柔语的声气；为了她这感触
　　　　　　正好合我的心意，那天里，的确
　　　　　　　给我带来满怀的喜悦和舒畅。”
　　　　　　　亲爱的，这些好处都不能持常，
　　　　　　会因你而变，而这样唱出的爱曲
　　　　　　也将这样哑寂。也别爱我因为你
　　　　　　　又怜又惜地给我揩干了泪腮，
　　　　　　一个人会忘了哭泣，当她久受你
　　　　　　　温柔的慰安－－却因此失了你的爱。
　　　　　　爱我，请只是为了那爱的意念，
　　　　　　　那你就能继续地爱，爱我如深海。


　　　　　　　　15

　　　　　　请不要这样指责我：我在你面前
　　　　　　露出一副太冷静、忧郁的面容；
　　　　　　你我原是面朝着两个不同的方向，
　　　　　　那普照的阳光照不到两人的前额。
　　　　　　你看着我，心中没半点儿不踏实，
　　　　　　象看着一只笼罩在水晶里的蜜蜂；
　　　　　　哀怨把我密封在圣洁的爱情中，
　　　　　　想张开双翼，扑向外面的空间、
　　　　　　是绝不可能的失败－－哪怕我狠着心
　　　　　　追求这颠扑和失败。可是我向你看，
　　　　　　我看见了爱，还看到了爱的结局，
　　　　　　听到了记忆外层的哪一片寂寥！
　　　　　　就象从千层万丈之上，你向下眺望，
　　　　　　只见滚滚的浪涛尽向大海里流。

　　　　　　　　　　　　　～　～　※　～　～


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※ 名誉总编：诗阳　　　　执行主编：九歌　　　　常务编委：克莱儿，诺然
※ 责任编辑：夏悬子　　　排版校对：弈江南　　　出版发行：林映晚　　　

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